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目前,全国很多高校都在进行非遗传承人的研培项目,高校对于非遗传承有着怎样的使命?为此,记者采访了中国美术学院手工艺术学院院长周武。/高校非遗研培的重点不在技艺,在于人/美术报:以高校为载体的非遗传承人群研培计划启动至今才第5年,是一个比较“新”的工程,但事实上中国美术学院早年其实已经开设过类似的课程,陆光正、徐朝兴等中国工艺美术大师,年轻的时候就在美院学习过,他们普遍认为自己在美院的这段学习经历非常重要。您认为高校开展非遗研培的重点应该放在哪些方面?周武:在非遗研培中,我们教学不能仅局限于提供画图、造型或者技术的训练,更关键的是要提供一个激活和促进手工艺成长的平台。并借此平台,加强扩大校企乃至社会各方面的交流与合作。归根结底开展非遗研培班的重要意义不在技也不在艺的本身,而在于人,在于弘扬中华民族传统文化。中国美术学院上世纪50年代初期就开展过的“民间美术工艺研究班”等项目。这个研究班跟我们今天的非遗研培班非常相似,当时的学员也都是从生产一线直接定向选送来的,上课的老师除了学院教师,还有来自各地区的大师,他们的知识架构和学校老师是不一样的、形成了良好的互补性——他们来自生产一线,具备老师们不具备的,长期面对材料、工艺和技艺所积累下来的认知力与感受力。手工艺不应该以简单的画图与造型技艺作为终极追求,手工艺人应以材料和工艺为基础,不断地思考和尝试如何将其转化成表达自己心灵的探索,这意味着手工艺的学习其实应该是多维的,需要打开眼界,提升学养,了解多领域的艺术形式,尝试跨界的创作思维,让不同知识体系和不同思维架构的传承者与老师面对面交流碰撞,才能产生转化,才是活态的传承。/工匠精神,是一种漫长的坚守/美术报:我们一直在谈传承,“传承”其中一个特征就是由老一代向年轻一代的传递,这样才会一直前行。我们的非遗传承人群研培班中是不是也有很多年轻的学员?您在多年来的非遗保护工作中是否接触过一些年轻的传承人,在您看来这些年轻的传承人有什么特征呢?周武:我们非遗研培班成员的构成包含多个年龄层,他们的学识背景、生长环境、思维方式都各不相同,因此,非遗班学员们在经验、视野和思想等方面都有着很大的差异,这其实也是我们现在非遗班学员的特点。我曾遇到过一位年轻人,年纪轻轻便独自一人从温州跑到龙泉专程拜师学艺,从这些年轻人身上我看到了令人感动的人生追求。在这背后是非遗传承新生力量的光芒,也意味着传承方式将发生变革——年轻一辈的参与意味着时代性、进步性,同时也意味着开放性和包容性,在这个开放传承的时代,他们摒弃了许多保守封闭的旧有的传承方式。综合性的知识架构让他们的思维更灵活、更多元、更丰富、更开放,也更容易吸纳和接受新的事物。但是面对这样鲜活的年轻传承人,我也会有一些担忧。因为每一个成功的手艺人都必须学会坚守。工匠精神并不是单纯的浮于表面的视觉或工艺上的精益求精,更多的是一种持久的、漫长的坚守,在自己的职业当中,一点一滴的积累,长年累月的推进,这是一种人生的修炼、心性的修持。手艺人要坚守初心,然而在当下这样一个社会境遇中,尤其是活泼的年轻群体,能够耐住寂寞的人很少。很多学生容易被新鲜的事物吸引,定力不足,会不由自主地被闯入视野的信息所捆绑和牵引,长此以往便会失去方向,迷失自我。/器物走入生活才能实现真正的“活化”/美术报:近年的文化遗产日就非遗传承与保护方面提出了一个口号——“活化”。您是如何理解“活化非遗”,或者“非遗的活化”概念呢?周武:活化、活态这都是近年来各个领域的热门词汇,活化本身是一个多维的概念,所以也要从多个层面来理解它。作为手艺人,我们创造和打磨作品靠的是手的知觉,我们用手去触碰材料,去拿捏去锻造物件。其中手对手艺人来说,至关重要。所以手艺类非遗的“活”,首先是手要活。手就是手艺人看世界的眼睛,我们一定要对所使用的材料、工具有感知,要对视觉表象背后的内容有感受力,如果一个人的手不能活起来,没有感知度,又如何谈得上活化作品?编辑:杨岚。2015年,32岁的徐颖成为中科院最年轻的博士生导师。从探索互联网+教育,到成立人工智能实验室,好未来始终依靠科技助推教育公平。新华社照片  新华社华盛顿3月17日电(国际观察)美德领导人首次会晤貌合神离  新华社记者陆佳飞 周而捷  美国总统特朗普17日与到访的德国总理默克尔举行会晤,双方讨论了贸易、北约防务、移民、反恐、乌克兰危机等话题。

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发布时间:2019/12/06
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